Não é rico, mas feliz

Por que uma mulher gasta toda a sua fortuna em um drama? Por que pintar uma imagem que ninguém quer comprar e alguém está atormentando enquanto escreve? E por que vale a pena lutar por músicas que existem apenas no momento? Os artistas envolvidos aqui têm uma razão válida para sua irracionalidade: eles não podem se ajudar. Eles teriam uma dor de estômago, secariam internamente, se odiariam se não pudessem fazer o que eles queimam: criar um mundo com outros artistas ou até mesmo sozinhos. Afiando os sentidos para a realidade com palavras. Fuja das pressões da vida cotidiana com uma pincelada. Ou faça parte de um universo com sua própria voz. Somente filhos e amantes buscam incondicionalmente uma causa. Uma coisa é certa: sem eles, o mundo seria tão monótono quanto uma mesa do mercado de ações.

Longa respiração ou voz estrangulada

Marion Martienzen 56, cantor de jazz

Uma vez ela entrou no palco como uma salada. Em um manto verde venenoso e com um chapéu de alface, algumas folhas pendiam na testa. E então ela cantou, poderosa e suave ao mesmo tempo, a velha canção de Ray Charles "Não é fácil ser verde". Este humor é típico da atriz e cantora Marion Martienzen. Ela pode parecer deslumbrante com seus cabelos escuros e lábios vermelho-cereja. Às vezes ela se joga em um barulho brilhante como em suas performances na dupla vocal "Só nós dois". Mas ela não leva isso a sério. "Estes são disfarces, é tremendamente divertido para mim quebrar este desejo absolutamente sexy." Talvez o humor também a proteja de poder competir com seus ídolos do jazz. "Eu nunca trabalhei duro para os vocais", diz ela. Até hoje ela não consegue ler música e não respira corretamente enquanto canta. Às vezes, ela diz, ela não tem mais ar após uma linha. "Então eu tenho que segurar em outra coisa, do contrário eu vou virar."

Ela tem quase 40 anos de experiência de palco e voz. Seus pais eram atores, fazendo a pequena Marion falar a voz da menina Scout em "Who's disturbing the nightingale". Aos 16 anos, em seguida, escola de teatro em Londres, com 20 primeiro envolvimento no teatro. Mas seus talentos vocais a subestimaram por muito tempo. Ela estava em seus 40 anos quando ela conseguiu um papel na Schauspielhaus em Hamburgo, que foi para mudar sua vida. A peça era chamada de "secretárias" e só era cantada nela. Seguiu-se mais "recitais de música". De repente, Marion Martienzen teve fãs que só foram ao teatro ouvir sua interpretação do "Respect" de Aretha Franklin. Eles ainda viriam se ela cantasse clássicos do jazz em alemão?

Por meses ela trabalhou nas letras. Em algum momento 22 peças foram concluídas. E então a grande gravadora Universal realmente ligou para ela. Eles querem organizar alguns shows com ela. Ela pode cantar, mover, "apresentar" a si mesma? Ela pode. Os clubes estavam cheios. Mas no final, a Universal acabou com tudo inesperadamente.

Outros podem desistir agora. O primeiro álbum com 56? "Agora, mais ainda", diz Marion Martienzen. Ela respirou fundo para perceber: "Não se trata de valorização e dinheiro, mas de fazer parte da música que amei a vida toda." Mesmo que às vezes você fique sem ar, cantar, ela diz, é "simplesmente feliz". Você pode ver isso.

Liberdade ou frustração

Franziska Sperr 60, escritor

Uma frase legal pode te deixar feliz por dias. Então ela corre pela casa no lago Starnberg. Tudo flui, cada formulação se encaixa imediatamente. Para tais dias, diz Franziska Sperr, os outros valem a pena, nestes dias, quando você não pode ter sucesso. Ela bate em algo, coloca de novo. Então vai e volta. "Eu tenho que ter cuidado para não rejeitar tudo."

E ainda assim ela só queria assim. Assumiu o cargo de porta-voz da imprensa no Departamento Cultural de Munique para recomeçar no início dos anos 50 como escritor. A família poderia ter usado bem seu salário fixo. Filho e filha estudam em Berlim. E seu marido, o filósofo e escritor Johano Strasser, também é freelancer. Mas ele disse então: "Faça isso, você vai ter uma dor de estômago!"

Eu posso criar qualquer coisa - ou nada

Ela já publicou dois livros. O volume narrativo "Dumb with happiness" (2005) é sobre homens cinzentos de rato ou esposas frustradas, todos aqueles que são muito fracos deste mundo, que também querem obter uma boa dose de sorte. Os críticos estão animados. Ainda assim, ela tem que lutar por seu próximo livro. Dez publicadores rejeitam isso. Ela não desiste. Em 2008, seu romance de estréia "Das Revier der Amsel" sobre duas irmãs desiguais será lançado. Crystal clear disse, assistiu com atenção, nunca com alma. "Grande arte", alegra-se um revisor.

Mas escrever significa sempre ambos: poder e impotência."Eu posso criar qualquer coisa - ou nada", diz Franziska Sperr. Grande liberdade ou grande frustração - esta tensão deve ser mantida. Às vezes, ela diz, ela treme de emoção quando se senta em seu laptop no escritório. Ninguém é mais inexorável do que o crítico interno. Atualmente, ela está escrevendo um manuscrito para uma nova editora por causa de seu antigo fracasso. Novamente, ela tem que começar do zero, promovendo uma literatura que não quer ser complacente, mas obriga você a procurar onde nada parece acontecer: em cozinhas equipadas, trens ou escritórios, onde seus heróis discretos lutam valentemente contra oportunidades perdidas. Literatura que abre seus olhos. Ela sabe, ela pode. Nos bons dias de qualquer maneira.

Dinheiro ou vida

Hille Darjes 66, atriz

Com 50.000 euros você pode fazer muito. Compre um carro, saia de férias por dois anos ou economize dinheiro em momentos difíceis. Mas Hille Darjes e seu marido Chris Alexander gastaram tudo para uma ilusão, todas as suas economias para algo tão fugaz quanto uma performance teatral. "Shakespeare in Trouble" é o nome de sua peça, que ela realizou em Berlim como uma performance como convidada. Eles escreveram, ensaiaram e encenaram, transportaram todos os equipamentos, pagaram todas as taxas - mas não as suas próprias. Não havia mais nada para o diretor e a atriz.

"Acho que somos corajosos e interessantes, apenas alguns embarcam em tal aventura", escreve Hille Darjes em uma carta. Certo. Mas por quê? "Porque na minha idade, eu não consigo mais papéis", diz ela diretamente. Uma mulher grisalha com olhos curiosos e uma boca desafiadora. É claro que ela podia parar aos 66 anos, e seu marido ganhava o suficiente como diretor de ópera para ambos. Mas como isso pode ser feito quando a vida e o trabalho estão tão intimamente interligados? O dinheiro sempre desempenhou um papel de apoio. Ela mora com o marido e outras famílias e artistas em uma fazenda de telhados de palha em Worpswede. Aqui eles também ensaiam suas peças em um galpão. Há mais de 20 anos ela faz teatro de graça. Seu último emprego permanente, ela deixou a 41 para se mudar com seu filho de seis anos para o marido. Você está louco? Você nunca encontrará um compromisso novamente, disseram amigos na época. "Foi assim", diz ela secamente.

Então ela e seu marido fundaram seu próprio teatro em Bremen, a bem-sucedida Shakespeare Company até hoje. No início dos anos 90, o grupo fundador se separou. A partir de então, Hille Darjes escreveu seus próprios papéis, mais de 500 apresentações com seu monólogo da Virginia Woolf, "A Room Alone". As taxas estavam corretas, ela não teve que compartilhar com ninguém. Mas ela não tinha companheirismo com os outros, ela diz. Ela queria reunir novamente os antigos colegas da empresa. Era para ser uma comédia histórica sobre sua própria guilda. Sobre medos e vaidades de um grupo de teatro e se reunindo em tempos de incerteza. Quando eles foram capazes de realizar "Shakespeare in Trouble", ela sabia pelo que estava pagando. "As apresentações foram como uma festa de uma semana." À noite eles tocaram, depois comeram e beberam juntos. E Hille Darjes estava bem no meio.

"Atores são seres estranhos", diz uma vez na peça. Por quê? "Porque eles levam o jogo tão a sério", diz ela. E como está indo agora com seu jogo de 50 mil euros? "Estou escrevendo novos teatros em outras cidades", diz ela. É tudo sobre a vida dela.

Arte ou cozinha

Julia Rein 43, pintor

Entre a máquina de lavar e a secadora, as pinturas de meia-vida se acumulam. Telas do tamanho de uma telha, sobre ela: pratos, copos, torradeiras. Ou um escorredor com meias, durante o dia e à noite. Julia Rein pinta o que ela imediatamente envolve. São imagens que parecem vencer a vida cotidiana, esse ritmo impiedoso de enxaguar, cozinhar, limpar, trapacear, privando as coisas de seu verdadeiro propósito. Em outras fotos ela contrasta o mundo doméstico com os grandes eventos mundiais. Então ela coloca Lara Croft, a super heroína dos anos 90, na frente de um varal. Pinte filmagens dramáticas que ela encontrou nos álbuns de seu irmão em pedaços de pano coloridos do porão de sua mãe. Ou ela envolve as cabeças dos apresentadores.

Eu faço a casa ou arte

Em uma prancha de café da manhã real de sua cozinha são três fatias de salsicha pintada de madeira. Título: "Sem pão" Ela também quer dizer para si mesma.Se ela tiver sorte, ela vende duas fotos por mês. Mais de 400 euros raramente saltam. Ela leva uma vida modesta - não um carro, não um período de férias - que também inclui um pouco de irracionalidade e desafio. Com o marido, que também é freelancer, a mulher de 43 anos está atualmente recebendo seu terceiro filho. Desde que abandonou a escola pouco antes de se formar no ensino médio, começou a trabalhar como supervisora de museus, cobradora de cartões ou como caixa na Staatsgalerie de Stuttgart. Antes de ter uma família, ela pintou em seu apartamento de um quarto. "As fotos estavam no banheiro, o cavalete ao lado da cama", diz ela. Tudo cheirava a tinta acrílica barata, outras que ela não podia pagar com frequência. "Uma vez que eu não tinha mais dinheiro para as cores, eu simplesmente bordava minhas fotos." Sua vida cotidiana está claramente dividida."Se eu não tiver que ir ao museu, eu faço a casa ou a arte." Apenas três etapas são entre sua cozinha e seu estúdio. Ela tem que começar as poucas horas que ela tem lá, ela diz, sem "cuspir" por um longo tempo. E se ela não conseguir dar à arte o seu lugar? "Então eu irrito todo mundo e estou infeliz." Ela tem que pintar. Ninguém os força a fazer isso. Só você. Na vida, devemos constantemente obedecer a restrições externas, diz ela. "Arte é algo que você não precisa, o que é completamente inútil." Quando alguém compra uma de suas fotos, ela sempre se pergunta um pouco. E então ela está feliz.

Tudo ou nada

Gilla Cremer 52, teatro de uma mulher

Ela fica sozinha no palco. É pai, mãe, filha, como no drama do pós-guerra "Pai tem acampamento", ou criança, menina e mulher velha, como na peça de Hildegard Knef "De qualquer maneira". Como mãe solteira que toma uma decisão fatal, ela é particularmente tocada pela "Borda Marítima" de Véronique Olmi. Monólogo de até duas horas e meia, com mais de 100 páginas de texto memorizado. E quando a cortina cai, ainda continua. Ela desmonta o palco, arruma os suportes que ela trouxe com ela em seu ônibus VW vermelho e, depois de uma noite no hotel, parte novamente para outro local.

Gilla Cremer chama sua empresa de telefonia móvel de uma mulher, com quem ela viaja há mais de 20 anos, "Theatre Unikate". E em que ela faz tudo, mas na verdade tudo sozinho: pesquisando tecidos, coletando fundos, escrevendo artigos, encontrando locais, imprimindo panfletos e pôsteres, promovendo espectadores, passando de Bad Berleburg a Bünde - esquecendo alguma coisa? Ah sim, ela também tem que jogar. E com a mesma fúria diante de 700 pessoas no Teatro Hamburg Thalia, diante de algumas dezenas de espectadores em um pequeno palco provincial, onde eles rasgam os ingressos, se necessário, mesmo antes da apresentação.

Não é mais fácil? Gilla Cremer senta em um banquinho de bar depois de um daqueles dias de 16 horas, alto, loiro, radiante e bebe cerveja da garrafa. "A carreira solo veio de uma emergência", diz ela. Tudo começou quando, como mãe solteira com dois filhos pequenos, ela não se encaixava mais em seu grupo de teatro livre. Um compromisso sólido não estava à vista. Ela nunca esteve em uma escola de teatro clássica, sua carreira é idiossincrática: dança de formação em Nova York, máscara de escultura em Bali, estudo de antropologia do teatro em Bonn. Aqui você conheceu a doutrina do chamado "teatro pobre". O palco, diz ela, deveria ser "libertado de todos os sinos e assobios". Era sobre fantasiar um mundo inteiro do nada - hoje ela domina essa arte perfeitamente.

Ela tem agora 52 anos de idade. Seu corpo atlético não diz nada sobre isso. Talvez ela mantenha viva essa sensação na estrada. E o que ela descreve como o "efeito terapêutico" de seu trabalho. "Ser capaz de ser qualquer coisa, Diva, assassino, idiota, vivendo tudo irrestrito, raiva, pânico, desespero, sem ter consequências." Libertando isso é, e então "esse incrível luxo de poder determinar tudo". A desvantagem: nunca fique doente. A pressão financeira. Houve momentos em que sua agenda estava vazia por meses. Tudo ou nada - suas vidas se movem entre esses pólos.

2009 foi um bom ano. 43 performances do repertório de suas dez peças. Há histórias engraçadas, tristes e engraçadas sobre as condições alemãs que querem entreter e ao mesmo tempo sacudir. Para Gilla Cremer, eles são sua "capital da vida".