Vargas Llosa ganha Prêmio Nobel de Literatura
O livro
A boa companhia de Lima, meados dos anos 50: Julia, 32 anos, bonita, alegre e recém-divorciada, viajou para a capital de sua irmã para procurar um novo marido. Até que a combinação certa seja encontrada, ela passa seu tempo com o sobrinho Mário. O estudante de direito de 18 anos está descansando todas as esperanças da família. Mas Mario quer se tornar um escritor. Ele sonha com Paris - e mais recentemente com a tia Julia. Antes que os dois se acostumem, o pequeno flerte se torna um amor sério. Quando a família fica sabendo, eles querem evitar um escândalo - e separar os dois a qualquer preço.
Turbulento, divertido e animado, Vargas Llosa trabalhou sua própria história aqui.
O autor
Mario Vargas Llosa Nasceu em 1936 em Arequipa, Peru. Ele estudou direito e humanidades e é um dos mais importantes autores contemporâneos de língua espanhola. Hoje Mario Vargas Llosa vive em Madrid, Londres, Paris e Lima. Mais recentemente, ele publicou o romance "A garota má" e o ensaio "O mundo de Juan Carlos Onetti".
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Leseprobe "Tia Julia e o escritor de arte"
Naquela época, era muito tempo atrás quando eu ainda era muito jovem e morava com meus avós em uma vila com paredes caiadas de branco na Calle Ocharán em Miraflores. Eu estudei em San Marcos, Jura, e me resignei ao fato de que mais tarde teria que ganhar a vida com uma vocação civil, embora eu preferiria me tornar um escritor. Eu tinha um emprego com um título pomposo, salário modesto, métodos de trabalho plagiadores e horas de trabalho. Eu fui chefe de notícias da Rádio Panamericana. O trabalho consistia em cortar notícias interessantes dos jornais e fazer alguns ajustes para que pudessem ser enviados como mensagens.
Meus editores consistiam em um cara com cabelo pomada que adorava catástrofes e se chamava Pascual. Havia mensagens curtas de um minuto a cada hora, exceto às 12 horas e às 9 horas, que duravam quinze minutos. Mas sempre montamos vários programas para que eu pudesse viajar muito, tomar uma xícara de café no Colmena, às vezes ir a uma palestra ou aos escritórios da Rádio Central, onde era muito mais divertido do que o nosso.
As duas estações de rádio tinham o mesmo dono e estavam lado a lado na Calle Belén, perto da Plaza San Martín. Eles não eram parecidos. Pelo contrário, eles eram tão opostos quanto as duas irmãs do conto de fadas, uma das quais era cheia de graça e a outra de enfermidade. A Rádio Panamericana ocupava o segundo andar e o sótão de um novo edifício e mostrava com sua equipe, suas ambições e seu programa um certo ar alienante e esnobe, uma inclinação para o moderno, a juventude, a aristocracia. Embora os palestrantes não fossem argentinos (Pedro Camacho teria dito), eles poderiam ter sido. Havia muita música, muito jazz e rock e um pouco de música clássica.
As freqüências da Rádio Panamericana foram as primeiras a trazer os últimos sucessos de Nova York e Europa, mas até mesmo a música latino-americana não foi negligenciada, desde que fosse um pouco surrada; A música peruana era tratada com cuidado e limitada aos Vals. Programas com um certo toque intelectual, imagens do passado, comentários internacionais e até mesmo nos programas de entretenimento, no quiz ou nos programas de busca de talentos, eram notáveis de que eles estavam tentando evitar a platitude ou a vulgaridade demais. Um exemplo da mente aberta atual foi o serviço de informação que Pascual e eu produzimos em um telhado, a partir do qual podíamos ver os depósitos de lixo e as últimas janelas de sótão dos telhados de Lima. Um deles chegou lá em um elevador cujas portas tinham o hábito inquietante de se abrir antes do tempo.
A Radio Central, por outro lado, espremeu-se em um prédio antigo com muitos pátios, cantos e recantos, e tudo o que era necessário era ouvir a maneira casual dos alto-falantes, que usavam gírias demais para reconhecer instantaneamente a atração por massa e popularidade. Quase não havia notícias, e a música peruana envolvendo os Andes era a rainha indiscutível de lá.Não raro, os cantores indianos das barracas de prazer participavam de eventos de mente aberta, para os quais horas antes do início das massas de pessoas se reuniam em frente às portas da sala de transmissão. As freqüências da Rádio Central também tremiam abundantemente na música caribenha, mexicana e argentina. Os programas eram simples, sem imaginação e bem sucedidos: pedidos por telefone, serenata de aniversário, filme e Popstarklatsch. Mas o prato principal, saudável e sempre serviu novamente, que garantiu a todos os ouvintes pesquisas cotas enorme ouvinte, foram as séries de jogos de rádio.
Pelo menos meia dúzia eram transmitidas diariamente, e eu gostava de assistir as gravações dos alto-falantes. Eram atores decadentes, famintos e esfarrapados, cujas vozes juvenis, insinuantes e cristalinas contrastavam com seus velhos rostos, suas bocas amargas e seus olhos cansados de maneira assustadora. "No dia em que a televisão é introduzida no Peru, apenas o suicídio permanece", disse Genaro Jr. e apontando para eles através das janelas do estúdio, agrupados ao redor do microfone como um grande aquário, os textos em mãos, prontos para começar com o capítulo 24 da "Família Alvear". E realmente, como ficariam desapontados as donas de casa, que tinham se desmanchado ao som da voz de Luciano Pando, se pudessem ter visto seu corpo corcunda e seu olhar vesgo; e como foram desiludidos todos os aposentados, nos quais os sons melodiosos de Josefina Sánchez despertaram lembranças, eles saberiam do queixo duplo, do bigode, das orelhas salientes e das veias varicosas.
Mas a introdução da televisão no Peru ainda estava em um futuro distante, e o ganho discreto da fauna de rádios não parecia estar ameaçado no momento. Sempre me interessara pelas fontes da série que continuavam a preencher as tardes de minha avó, as histórias que ouvi de minha tia Laura, minha tia Olga, minha tia Gaby ou minhas numerosas primas quando as visitei. (Nossa família era bíblica, mirafloriana e inseparável). Suspeitei que as peças de rádio vinham do exterior, mas fiquei surpreso ao saber que os Genaros estavam comprando-os não no México ou na Argentina, mas em Cuba. A série foi produzida pelo CMQ, um império de rádio e televisão dirigido por Goar Mestre, um cavalheiro de cabelo prateado que uma vez vi andando pelos corredores da Rádio Panamericana enquanto estava em Lima, escoltado pelos donos e numerosos impressionantes. olhar.
Eu ouvi palestrantes, animadores e apresentadores de rádio falarem tanto sobre o CMQ de Cuba? Era algo tão mítico quanto a Hollywood daquela época para os cineastas - que às vezes Javier e eu tínhamos fantasiado o café Bransa sobre aquele exército de escritores prolíficos na distante Havana de palmeiras, praias paradisíacas, pistoleiros e turistas. Nos escritórios climatizados da Cidadela de Goar Mestre, oito horas por dia em máquinas de escrever silenciosas tinham que produzir aquelas correntes de adultério, suicídio, paixões, encontros, heranças, reverências, coincidências e crimes que se espalhavam pela ilha das Antilhas por toda a América Latina e nas vozes. por Luciano Pando e Josefina Sánchez as tardes das avós, tias, primos e aposentados de todos os países encantados. Genaro jun. comprado (ou melhor CMQ vendido) o rádio toca por peso e por telegrama.
Ele me disse que um dia, quando lhe pedi a maior surpresa, se ele, seus irmãos ou seu pai verificaram os textos antes de serem enviados.
"Você poderia ler setenta quilos de papel?" Ele respondeu, olhando para mim com aquela condescendência benevolente que era meu status intelectual, que ele me concedeu desde que ele tinha visto um conto meu na edição de domingo do El Comercio.
